Aquiles, O Chorão... apresentação final!

O Cantor das Multidões

Documentário sobre o cantor Orlando Silva. Na esquete, utilizei músicas interpretadas por ele, tais como: "Rosa" e "Por Quanto Tempo ainda".

Finalização da sequência

Finalização da sequência com um ensaio geral, já com luz. 

ensaio : Dança

Primeira passagem já definida da cena da dança. Ela é uma prévia para as cenas de Aquiles, como uma abertura.

Solução do figurino: Sandálias

Durante o estudo de Figurino cheguei a solução simples para as sandálias gregas. Amarrando um elástico ao longo das pernas do atores imitando o design das originais, no palco dá a sensação de que os atores estão calçados.

ensaio dia 14/06

Primeira passada por inteiro. Retirando a cena dança, pois ainda não temos certeza se os atores farão assim como a proposta inicial. Mostrando-se nus para haver uma quebra com o lírico trabalhado na maior parte do trabalho. Seria o grotesco rompendo com o lírico/poético.

estudos de figurino

Polichinelo 1 passada

Polichinelo - Choro Guys

Choro que os atores tocarão na entrada do público. Sendo que João tocará Flauta Transversal e Marcos Cavaquinho. Tentarei postar um trecho do primeiro ensaio com os instrumentos.

Heitor Villa-Lobos: Sinfonia n.3 "A Guerra" (1919)

Possível música de finalização da esquete. Último quadro.

Experimentações de prováveis figurinos

Roteiro/ Canovaccio

Cena	Agente	Ações	Objetos	Sons	Textos	Conceito
Entrada	Aquiles Pátroclo	Entra Pátroclo limpando o caminho para em seguida entrar Aquiles. Aquiles senta em uma cadeira no meio do palco. Pátroclo adula Aquiles, este o dispensa e Pátroclo sai.	Vassoura, espanador/pano, cadeira.	A Rosa – Pixinguinha	Partitura pré-estabelecida por meio de improviso durante os ensaios com os atores.	O que procurarei evidenciar nessa cena é a perda de Aquiles (Briseida). E sua depressão pela perda do seu “amor”, ou posse.
Adeus	Aquiles	Aquiles sentado na cadeira começa a tocar a sua harpa. Quando tira seus olhos da harpa, percebe Briseida se despedindo. Ele se despede dela acenando.	Cadeira, harpa, vestido montado em uma plataforma com rodas.	Chorinho carinhoso na caixinha de música.	Partitura pré-estabelecida por meio de improviso durante os ensaios com os atores.	Despedida simbólica entre Aquiles e Briseida. Uma cena surrealista, um delírio.
Animando Aquiles	Aquiles Pátroclo	Entra Pátroclo, que vê Aquiles acenando para ninguém, então decide acenar também. Depois, busca animar Aquiles com espadas chamando para um duelo. E Aquiles o ignora tocando sua harpa. Pátroclo sai para a guerra sem Aquiles.	Cadeira, duas espadas de papelão, dois escudos de papelão,elmo de papelão,  harpa feita de papelão.	XXX Chorinho tocado em caixinha de música.	Partitura pré-estabelecida por meio de improviso durante os ensaios com os atores.	A depressão de Aquiles por ainda não ter Briseida, incapaz de voltar às batalhas.
A Vingança de Aquiles	Aquiles Pátroclo	Entra Pátroclo tonto, cai no colo de Aquiles e morre. Ele se desespera e parte para a guerra para vingar-se.	Cadeira, faca, escudo de papelão, espada e elmo.	XXX	Partitura pré-estabelecida por meio de improviso durante os ensaios com os atores.	O retorno de Aquiles a guerra de Tróia por uma força maior, a vingança da morte de seu amigo.

Lamentos Do Morro + Um Tom Para Jobim - Alessandro Penezzi e Alexandre R...

caixinha de musica 1

PIXINGUINHA - Desprezado

Ensaio 17/05/2014 - parte 4

Finalizamos nosso dia de trabalho amarrando a cena inicial pelas ações das três experimentações,a música trabalhada e a estética que será aplicada à esquete. Onde prevejo os figurinos de papel pardo, imitando as roupas de combate grego da época. O cenário preto. Quero deixar a ênfase neste material que me remete ao tosco e infantil. E ao mesmo tempo trás um lirismo para a cena por ser simples.

Ensaio 17/05/2014 - parte 3

A partir da base que fizemos, inserimos mais elementos na cena. E mais ênfase no papel de cada um. Esta cena seria a apresentação das personagens.

Ensaio 17/05/2014 - parte 2

Nesta segunda parte do ensaio começamos as experimentações práticas da cena. Montamos a estrutura básica para trabalharmos, onde Marcos representaria Pátroclo e João representando Aquiles. A cena é com base na recente perda de Aquiles por Briseida. A sonoplastia que acompanha é "Rosa", chorinho de Pixinguinha, que trás uma atmosfera de perda e ao mesmo tempo, admiração. 

Ensaio 17/05/2014 - parte 1

Neste ensaio apresentei a estrutura básica que gostaria que as cenas fossem compostas. Em seguida pedi auxílio aos atores, em como poderiam contribuir para a ideia que lancei.

Decidi, também, que manteria para a cena a máscara caixa, por conta das ultimas experimentações, me interessei muito pelo estado que proporcionou aos atores, e pela própria estética em cena.

Ensaio 07/05/2014 parte 3

Como última parte da experimentação do dia, realizamos a experiência entre o provocador e o passivo. Evidenciando mais os aspectos entre branco e augusto.

Neste primeiro encontro, não trabalhamos com a cena em si por ainda não conseguir visualizá-la, de fato. Procurei trabalhar com os estado que quero para cada ator, antes da cena.

Ensaio 07/05/2014 -parte 2

A partir deste momento iniciamos improvisações com a máscara caixa. A primeira inspirada em um exercício de Jacques Lecoq, onde os atores se encontram em cena e acenam para um navio imaginário que estaria partindo.

Nesta improvisação muitos aspectos emergiram. Um deles seria a relação que naturalmente se dá entre os atores em cena, onde um assume o papel do branco e o outro do augusto. Na linguagem cênica do palhaço a figura do branco seria a regra, o ponto de referência do que seria correto. O agusto seria o que não se deve fazer. Um exemplo clássico seria um policial, representando o branco, e o infrator, como o augusto. No cinema, uma dupla de branco e augusto seria a dupla O Gordo e o Magro. Onde o Gordo seria o branco, e o Magro o augusto.
Outro aspecto que se evidenciou foi a percepção auditiva que se potencializou pela visão ser reduzida.
O tempo de resposta dos atores para o publico se torna dilatado pela máscara. Cada ato que fazem se torna expandido. Vemos o personagem pensando e reagindo. Mais do que agindo em cena.

Ensaio dia 07/05/2014

Em nosso primeiro encontro (dia 07 de maio), trabalhamos todos os três projetos de cena. Em meu horário, comecei explicando a proposta inicial da cena.

Em seguida fizemos nossas primeiras experimentações cênicas no processo. Primeiro se utilizando de máscaras caixa. Semelhante ao processo da máscara neutra, busca um estado para o ator que possibilite mais atenção ao externo. Silencia-o para que o corpo responda. Trás a palavra para o corpo. A expressão direta para o corpo como um todo.

Este blog é destinado ao processo de composição da esquete Desgostoso Aquiles, resultado da disciplina Tópicos Especiais em Artes Cênicas 03 do Programa de Pós-Graduação em Artes, ministrada pelo Prof. Dr. Marcus Mota. A disciplina foi proposta para que os alunos componham um processo de montagem de trechos da obra clássica Iliada, de Homero, de forma cômica.